В 2026 году фестиваль медиаискусства НУР превратил Казань в маршрут из маппинга, кинетических объектов и световых инсталляций. Для LAX это был набор конкретных инженерных задач в городской среде, где наши системы должны были работать в связке с архитектурой, светом и движением.
Маппинг‑контест на Спасской башне
На площади перед Спасской башней Казанского кремля три вечера подряд шёл маппинг‑конкурс: команды из разных стран проецировали свои работы на фасад, а зрители заполняли пространство от подножия башни до монумента Мусы Джалиля. Звуковая дорожка каждого ролика была частью драматургии, поэтому важно было сохранить разборчивость и динамику на всей площади, а не только в первой линии.
При настройке выяснилось, что сильно резонирует конструкция, на которой подвешены наши акустические системы, поэтому простого повышения уровня было недостаточно. Мы отрабатывали проблемные диапазоны, в которых конструкция начинала «заводиться», корректировали АЧХ, несколько раз поднимали и опускали массивы, меняя углы, пока не получили покрытие, при котором фасад не возбуждается, а рабочая зона перед башней звучит ровно. Дополнительно согласовали работу двух массивов так, чтобы в районе монумента Мусы Джалиля фронты не конфликтовали, а складывались в плотное поле; в этой зоне получили заметный стерео‑эффект и узел, где звук ощущается максимально мощным и цельным, при этом управляемым.
В этой инсталляции мы использовали компактные линейные массивы LAX серии AT на базе динамиков B&C. Было собрано два подвесных кластера по пять элементов, которые дополняло низкочастотное звено из двух граунд‑стеков по три сабвуфера ATL18B. При проектировании сетапа мы заранее просчитали уровни звукового давления и стереокартинку в EASE Focus 3, что позволило проверить решения до монтажа в реальных ограничениях по высоте и геометрии подвеса.
Для защиты акустических систем LAX, работавших с высокой нагрузкой, мы использовали двухступенчатую защиту: ограничили выходное напряжение с помощью переключателей VPL на наших усилителях (между программной и пиковой мощностью) и настроили лимитеры в процессорах LAX, контролирующие выходные параметры и предотвращающие перегрев катушек.
Кинетическая инсталляция SpY — CYCLES N2 в «УРАМ»
В экстрим‑парке «УРАМ» на Кремлёвской набережной, в большом ангаре скейт‑парка, разместили CYCLES N2 — кинетическую инсталляцию SpY из пятнадцати подвесных колец, двигающихся по вертикали и синхронизированных со светом. Это один из мейн‑спотов НУР: зрители заходят под инсталляцию, обходят её по кругу, остаются в пространстве на разное время.
Здесь звук — часть кинетики и атмосферы: он подчёркивает ритм движения колец и формирует звуковое поле вокруг работы. Мы рассматривали площадку как задачу формирования поля, а не одной направленной зоны: система должна была оставаться читаемой при перемещении зрителя, обеспечивать достаточный уровень звукового давления и минимально «размазывать» энергию вне зоны инсталляции. В ангаре с большим объёмом и отражениями пригодился наш опыт работы на спортивных аренах.
Акустические системы LAX OPD12 и OPD218 мы установили в один моно‑кластер. Серия OPD разрабатывалась, в том числе, с учётом возможности ставить топы вплотную друг к другу без заметной интерференции: за это отвечают запатентованные рупоры‑волноводы с технологией двойной компрессии, на которые нагружены два кастомных 3‑дюймовых титановых драйвера. Топ на пассивном фильтре отличается высокой чувствительностью и достигает 144 дБ SPL max, сабвуферы OPD218 развивают до 146 дБ SPL max. За усиление отвечал один четырёхканальный усилитель LAX MT1500, который полностью раскрывал потенциал комплекта.
Инсталляция Саши Соколова Chord 16:3 в «Адонисе»
В креативном кластере «Адонис» — бывшей швейной фабрике XIX века в центре Казани — состоялась премьера Chord 16:3, новой работы композитора и медиахудожника Саши Соколова, финалиста опен‑колла НУР. Инсталляция — это дуга из шестнадцати стендов, на каждом по три экрана, а в центре — лазеры, объединяющие свет и изображение в единую систему, управляемую случайным сигналом.
Chord 16:3 существует как последовательность сменяющихся состояний, где генеративный звук, свет и поинтклауды заново собирают пространство. Для звука это задача аккуратно передавать изменения фактуры и динамики в фабричном помещении с характерной акустикой, не раздувая низ и не маскируя переходы.
На этой площадке мы подключились как поставщик низкочастотного звена: наш сабвуфер LAX OPD18B придал звуковому полотну более мощную низкочастотную основу. Сгенерированный контент местами напоминал раскаты грома, и в этих эпизодах сабвуфер был особенно уместен: помещение равномерно заполнялось низкими частотами, что усиливало эффект присутствия и помогало зрителям глубже погружаться в состояние, задуманное художником.
НУР’26 как полигон для LAX и PROFDISPLAY
Наш дистрибьютор PROFDISPLAY выступил техническим партнёром НУР’26 и обеспечил оборудование LAX для ключевых локаций фестиваля, а также монтаж и поддержку на площадках.
НУР’26 стал для нас полигоном, где наши системы одновременно работали на большой площади с резонирующей конструкцией подвеса, в ангаре с кинетической инсталляцией и сложной реверберацией и в фабричном пространстве с генеративной аудиовизуальной работой. Для LAX это ещё одно подтверждение того, что наши решения предсказуемо ведут себя в сложной городской среде и могут масштабироваться от концертных площадок до медиаарт‑фестивалей.
